不克不及讨情节驱动和脚色驱动哪一个更好，由于两种剧情推动体例都既有佳片也有烂尾，可是若是这两个驱动一个都做不到位，乃至连一个故事都讲不大白的剧必定不是好剧，好比年夜部门国产电视剧，可能只有煽情驱动和其实没甚么工作做了在电视机前消磨时候也是一个法子的驱动存在。

但光靠手艺明显还不足以到达经典，编剧刘恒一贯以其极具本土白话化的台词给人深入印象，如许的特点在本片中被阐扬到极尽描摹。

导演何平是台湾的，男一号、二号是喷鼻港的，女一号是年夜陆的，投资制片方是年夜陆的，《寄生人》若是说在不雅看后另有甚么值得切磋一下的话，那就是它仿佛可以成为切磋两岸三地片子创作若何融会题目的一个典型掉败案例，它既告知我们，文化特质这类原本无形的工具是若何固执地表现在具体的创作中，它也告知我们此文化特质和彼文化特质之间的融会，还需要一个加倍耐烦的期待，即使我们一样都是中国人，可是喷鼻港片子、台湾片子，年夜陆片子之间的气质差别却照旧不克不及很轻易地就完成水乳相溶。

巧妙的是，将海报倒置，成长后的大圣蜷缩而卧，红色火焰如红袍披身，但镇压于大圣身周的万千佛掌，却颇具一种终结的意味。...